撰文：譚秦(獨(dú)立藝評(píng)人)

　　他是1990年代初中央美院國(guó)畫系畢業(yè)的高材生，擅長(zhǎng)武術(shù)，曾在自己詩(shī)集的扉頁(yè)上這樣寫到：“馮鐘云，現(xiàn)代派畫家，自由人。所謂自由，是一種不為世事所羈絆、隨心所欲的狀態(tài)……”這樣的介紹，讀者或許難以明確他的藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)特質(zhì)。當(dāng)筆者面對(duì)其肖像照時(shí)，立刻能感覺(jué)到他的身手敏捷，融會(huì)貫通。觀其國(guó)畫作品，清雅的“小寫意”可見(jiàn)基本功和文化修養(yǎng)，揮灑的“彩墨”作品中更是迸發(fā)著色彩的激情，碰撞的力量，主題的駕馭和美學(xué)的升華。聯(lián)想到其名字帶來(lái)的啟示，這位年近五十的“北京爺們”，一如既往地青春歲月，云卷云舒;閑云野鶴，悠然自得;更引人關(guān)注的是歷經(jīng)歲月的洗禮和人生的積淀，開始如朝暉般磅礴，晚霞般絢爛，這預(yù)示著一個(gè)新的人生階段和藝術(shù)高度的來(lái)臨;因此我們可以期盼進(jìn)入下一個(gè)十年，二十年，這種風(fēng)動(dòng)云動(dòng)、宇宙馳騁的美學(xué)氣質(zhì)將是多么迷人，情鐘。

　　馮鐘云生于1967年，在北京的胡同中長(zhǎng)大，兒時(shí)記憶中當(dāng)然少不了文革武斗，巨星隕落。然后是“壞人”平反，撥亂反正，改革開放，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)。他也實(shí)在是少年天才，18歲作品入選《八十年代中國(guó)畫展》并被美協(xié)收藏，20歲考入中央美院國(guó)畫系，大三和老師一起在中國(guó)畫研究院畫廊辦《張立辰、趙寧安、郭玫琮、高卉民、馮鐘云畫展》展覽，畢業(yè)時(shí)在央美畫廊舉辦個(gè)展，作品被陳列館收藏。然后是不慍不火地參展，十年后回到母校高研班，師從當(dāng)年的恩師花鳥畫大家郭怡琮先生，慢慢活躍起來(lái)。

　　他偶爾往返于澳門和北京郊區(qū)，常有隨他習(xí)武的徒弟和學(xué)畫的學(xué)生一起吃住，其中不乏國(guó)際友人。可以想象這樣一種生活和創(chuàng)作的狀態(tài)，空氣爽朗，天高山遠(yuǎn);與自然親密同行，朝夕相伴，氣質(zhì)風(fēng)格深入骨髓;平日所愛(ài)的戲譜唱段爛熟于心，信手拈來(lái);白天習(xí)武騰挪，晚飯微醺后提起畫筆，酣暢淋漓，因此有了他作品的格調(diào)。、

　　看了他的“鳥”系列，筆者想到當(dāng)代藝術(shù)界的著名畫家葉帥(葉永青，1958年生，四川美院教授)，仿佛黑色簽字筆留下心電圖般紊亂的痕跡，表達(dá)一種執(zhí)著和投入，童真和嬉戲，更是對(duì)傳統(tǒng)文人畫(特別是遺民朱耷)的繼承和發(fā)展，這或許是“八五新潮”中的一種集體氣質(zhì)。但馮氏的作品不那么沉重和反叛，更多了絢爛、構(gòu)成和豁達(dá)，四尺整開，或?qū)Σ枚贩剑苡兄拢t相彰，疏可跑馬，密不透風(fēng)。“貓”的作品亦是如此，只見(jiàn)迷人的眼光，自得的神情，以及墨彩繽紛，動(dòng)物靈性。

　　更有《紅戲》，《藍(lán)戲》，《大漢風(fēng)》，《千秋舞臺(tái)》，四尺整張(136X68cm)的作品，戲劇文化的精髓，名伶的醉人神態(tài)，臺(tái)上的精彩一格，隨著通透、沉穩(wěn)、有感染力的礦物“原色”在墨與水的襯托和對(duì)照下格外生動(dòng)傳神，述說(shuō)著“京腔國(guó)韻”的板眼和節(jié)奏。還有《三羊開泰》，《印象群馬》，雖有口彩之意，命題之嫌，但彰顯著他的風(fēng)格，不媚俗，不嬌作。“夏之荷”，“春之藤”可見(jiàn)畫家筆墨進(jìn)化的軌跡，生動(dòng)傳遞著花蜜的香氣，植物的精神，如在眼前，幻若夢(mèng)中，想想也是醉了。