文/楚尋歡

我與余培奇先生結(jié)緣始于微信。他筆下“丑”得撩人的水墨線條便是我們的媒人。他喜閱我拙文，我喜讀其書畫，這也算是我們門當(dāng)戶對(duì)的“金玉良緣”了。

余培奇先生號(hào)玉潭老魚，年長(zhǎng)我十幾歲，卻稱呼我為“楚兄”，不免讓我心懷忐忑以“老魚”兄回敬。

老魚謙遜儒雅，對(duì)師友晚輩都禮敬有加，每每與其交談都有如沐春風(fēng)之溫暖。

而今回想，去歲入冬老魚邀我登門吃茶、品潮州菜的熱情還歷歷在目。他老遠(yuǎn)就下樓相迎，全然不顧戶外寒風(fēng)凜冽，別看一臉胡子拉碴，眼神里卻滿是與人為善的敦厚，言談間分明能感覺得到他平和細(xì)膩的講究里蘊(yùn)藉著一種稀缺的舊式文人遺風(fēng)。

老魚入古頗深，筆墨所至，滿紙古拙出奇，蒼勁亦靈動(dòng)。這種沉著老辣的筆力得益于他幾十年來勤習(xí)碑帖，旁參傅山、徐渭、徐生翁諸君，且結(jié)合自身的天賦與體悟之神會(huì)所得。老魚走向古拙的筆墨線條是一種自知自覺的審美情調(diào)映射，正應(yīng)了傅青主那句“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧直率毋安排”。

中國(guó)畫講究以書入畫，深潛的書法功底也讓老魚的繪畫與印章飽含得天獨(dú)厚的金石韻味。雖然這種“奇拙”的書法與大寫意畫遠(yuǎn)非市場(chǎng)討喜之物，老魚卻我行我素，一以貫之，自得其樂也。

傅雷先生曾謂神品、逸品為“久而漸領(lǐng)，愈久而愈愛”之物，這正是老魚下筆所向。在藝道上，他誓與市場(chǎng)上的“庸脂俗粉”不相往來。如是，老魚常常能大膽用色，下筆輕重緩急行如流水，那些躍然紙上的“花鳥魚蟲”，足見厚重沉雄而不失鮮活生機(jī)。

作為典型的潮汕人，老魚在書畫之道上同樣秉承了潮商“訥于言而敏于行”的君子作風(fēng)。為藝途有進(jìn)，他輾轉(zhuǎn)于京城與南海之間，十上京城，訪學(xué)名師，樂此不疲。我想，這與他以耕讀為樂，向往淡泊自由的藝術(shù)情懷是須臾不可分的。

古人云，大道至簡(jiǎn)，大寫意畫是性情的極致書寫，是文人藝術(shù)修養(yǎng)的厚積薄發(fā)。畫即是人，人即是畫，繪畫本身就是一種修行。老魚的筆墨里盡顯南海之濱的果敢與篤實(shí)，乍看粗頭亂服，內(nèi)里拈花掬水，個(gè)中意趣，正是拿捏了幾千年的筆墨玄機(jī)。

遙想當(dāng)年，嶺南之域，林良首開明代水墨寫意畫派，近現(xiàn)代關(guān)良、丁衍庸、林風(fēng)眠等大家承前延宕變革至今，而與老魚更近的潮汕人賴少其、饒宗頤、莊華岳莫不是大巧若拙的素面文人。以此文脈薪火相傳，想來我那“一片冰心在玉潭”的老魚兄正可謂：逍遙有余清如許。

20190925初稿

20231015修稿

（文中插圖為老魚近作）

余培奇

字覺吾，號(hào)玉潭老魚，潮汕人氏。自由藝術(shù)家，現(xiàn)居北京。中國(guó)人民大學(xué)訪問學(xué)者、文化部中國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展促進(jìn)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)員、《尚意書藝》特邀編委。乙巳年庚辰月生于汕頭澄海韓江之濱，石鼓山下。素慕諸葛，常以“淡泊明志，寧?kù)o致遠(yuǎn)”自勉。顏其書屋“田齋”，以耕讀自生自?shī)蕿闃罚嚅e研習(xí)書房派易學(xué)術(shù)數(shù)，以求字古書淳，意蘊(yùn)有嘉。曾求學(xué)于中國(guó)人民大學(xué)、中國(guó)藝術(shù)研究院中國(guó)書法院、北京大學(xué)。

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